天博體育隨著經濟的發(fā)展人們的生活水平提高了，對于服裝在款式、設計、舒適度等方面都提出了更高的要求，現(xiàn)在又出現(xiàn)了一種新的服裝形式就是定制服裝，服裝業(yè)的發(fā)展滯后于人們的經濟和生活水平，并且它出現(xiàn)了不少問題，有關定制服裝的設計模式還有很長的路要走。男裝的定制過程中設計規(guī)格尺寸這道工序最為重要，做工上也有不少講究，除此之外的服裝定制則以單個的客戶為對象，服裝的整個制作過程都是手工完成的。

　　現(xiàn)在，隨著電子商務的興起，消費者的服裝定制也變的快捷、方便，根據以往客戶定制服裝過程中的要求和特點，服裝定制的形式大概有五種：第一是服裝中修飾作用部位的定制，有的顧客對自己所定制的服裝要求符合自己的個性，在修飾方面如花邊、口袋、紐扣，這些部位雖小但對它們有稍微的改動如添加或更換便會影響衣服的視覺和審美效果。在專門的服裝網站上有很多起修飾作用的這種形式，顧客可以挑選自己喜歡的一些形式進行拼裝。第二是面料方面，面料是制作衣服的主要材料，面料的質地、結構特點、風格不同，制作出來的衣服即便是相同，它的視覺、審美效果和穿在身上的感覺是完全不同的，所以說根據顧客對面料的要求來制作衣服才能贏得顧客的肯定，網站上有不同質地、風格等其它特點的面料，顧客可以根據自己的喜好進行選擇，顧客對所定制衣服的選擇是很自由和廣泛的。第三服裝的色彩、圖案，服裝的色彩、圖案有多種多樣，它的定制是指按照顧客對色彩、圖案的挑選而進行的定制，網站上有不同的圖案素材與上千種顏色的樣本，顧客可以任意挑選和搭配；另外顧客也可以根據自己的喜好自己動手制作一些圖案與顏色上傳到網站上，第四服裝的款式，款式是組成服裝的因素中變化最多的，不同類型的服裝有不同的設計方式，如牛仔褲，它的褲型、腿型和腰線位置分別各有多種。第五是服裝的尺寸，尺寸的定制有標準形式的選擇和顧客對服裝個性方面的要求，在一般的服裝尺寸中顧客可按自身體型情況來選擇，有的顧客對服裝尺寸的要求比較特殊，不按標準尺寸，他們要求服裝符合自己的體型。

　　顧客在定制服裝時先要體驗服裝，這時要注意他的心理反應，服裝本身的價值，顧客所在的空間環(huán)境，服務和態(tài)度，要讓顧客在這些方面都能得到心理上的滿足，這樣服裝定制多方面的價值才能得到顧客的肯定。對于定制服裝的商家來說，設計模式是一個非常重要的部分要經過慎重的分析。商家在定制策略、戰(zhàn)略目標、消費群體等這些方面都要經過深入的研究，尤其是消費群體他們更加喜歡哪種類型的文化、藝術還有他們的價值觀，通過對這些方面的研究，進行一些個性化的設計，使其在文化特點和藝術感上跟符合消費群體的喜好，使自己的服裝逐步向品牌化的方向發(fā)展，從而吸引更多的客戶和消費者。另外就是設計模式在整體上的效果，服裝好不好是根據顧客的認可來定的，所以要重視服裝的整體設計這樣才能更好地得到顧客的肯定。

　　什么叫服裝設計呢？先對服裝的制作要進行規(guī)劃，外部的輪廓造型和內部不同的組合形式，前者是關鍵。服裝設計的內容較多有工藝天博體育、色彩和材料、穿在身上整體的效果等方面，上面的服裝設計所面對的對象是成人服裝，它在很多方面如服裝定制的業(yè)態(tài)模式、價格、設計定義等都有特別的地方，例如服裝設計是對單個的顧客來說的，要符合顧客的個性要求，設計時需要注意的地方也有很多。對定制服裝進行設計，首先從工藝設計上開始，然后是結構設計，依次是色彩搭配、尺寸設計、面料選擇等；其次就是把設計、生產與銷售這幾個環(huán)節(jié)進行科學、合理的安排。定制服裝有不少環(huán)節(jié)，實際規(guī)劃過程中對每個環(huán)節(jié)的設計都要達到標準要求；其次要根據顧客的要求與個性化特點，在服裝定制的過程中要使工序和設計盡可能精細化；最后把整個設計系統(tǒng)起來，來使服裝整體的價值得到提高，服裝定制的產品自身、協(xié)同管理、產銷統(tǒng)籌等這些方面的服務，在服裝定制中服裝和它的生活樣式都是很重要的。從經濟因素來說定制的設計模式主要有兩個，第一是策略，在這個過程中要對設計所面對的對象進行定位，把不同的消費群體區(qū)別開來進而對市場進行有效、明確的劃分。第二把對設計的定位作為基礎，這是戰(zhàn)術部分，再把定位給細化。

　　在服裝企業(yè)中設計模式的不同表示不同的設計方法。當現(xiàn)在的服裝定制成為一種時尚，對設計模式也提出了更高的要求，服裝是人們每天所必需的。一直以來服裝款式的更新速度是很快的，對于服裝的設計就像是一種藝術方式，在服裝定制中，顧客能夠體驗到定制所表現(xiàn)出來的價值，對于定制企業(yè)來說這是非常重要的一點。

　　中國畫即中國的繪畫藝術，在我國有著悠久的歷史，并體現(xiàn)出濃厚的藝術價值。在唐代以前，中國畫的表現(xiàn)手法主要是丹青。而在唐代以后，中國畫越來越重視對意境的追求。在我國古代，國畫主要分為兩種，即工筆和寫意。其藝術載體也主要表現(xiàn)為山水、人物和花鳥魚蟲。中國畫的藝術氣息濃厚，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：第一，中國畫的筆墨。作為中國畫的表現(xiàn)技法之一的筆墨，也是中國化的語言。我們往往可以通過筆墨的高低來對作品的質量進行判定，同時，觀眾還可以通過筆墨所反應的實物，領會繪畫者的情感。第二，中國化的構圖。中國畫在創(chuàng)作形式上豐富多彩，但是其留白藝術卻是中國畫的獨創(chuàng)，繪作畫者往往能通過留白給觀眾以無限的想象。第三，中國化的色彩。中國畫在色彩運用上很講究和諧，往往通過對比調和讓多種色調和諧相處。

　　如今，隨著我國人民生活水平的提升，消費者在服裝上的要求越來越高，服裝保暖現(xiàn)在只是滿足了消費者最基本的需求，而對于其在色彩上的搭配，線條上的設計，以及整體的審美價值則更多地成為了今天消費者對服裝的要求。隨著我國在國際社會地位的日益上升，中國風格也成為了服裝設計的一種時尚，正如范冰冰在巴黎時裝周的龍袍引來了不少的追捧者一樣，如今，全球的服裝設計師中越來越多的人都開始在中國畫中尋找服裝設計的靈感。

　　由于將個性化設計作為定制服裝的一個典型特點，所以，對于服裝設計的審美價值要求較高。而中國畫的元素在服裝定制中的應用，剛好可以滿足消費者在視覺上的要求，因為意境美是中國畫的一大特色。同時，中國畫在我國有著數千年的歷史，其文化藝術的底蘊和中國特色的藝術在定制服裝上的應用，可以為作品賦予同樣的中國特色，讓服裝不僅具有中華民族的文化底蘊，同時，又能體現(xiàn)出獨特的審美價值和著裝者的文化內涵。

　　在當今的社會，服裝不僅僅是一件用來保暖的衣服天博體育，更是個人品味的體現(xiàn)，同時，從總體上也展現(xiàn)了一個民族的風格特色。將中國畫的藝術元素應用到定制服裝中，一方面有利于我國特色文化的傳播，另一方面，中國畫作為中國傳統(tǒng)文化的代表之一，也體現(xiàn)了我國的文化藝術和傳統(tǒng)文化的魅力。如果說中國畫是一種藝術，那在定制服裝上的應用，通過服裝這種載體表現(xiàn)出來，則體現(xiàn)了中國畫的藝術與服裝設計藝術的完美結合。

　　隨著我國改革開放的不斷深入，富裕起來的中國人民對于服裝的要求也是與日俱增，服裝雖然作為一種物質的載體，卻越來越多地反應了人們對于精神層面的審美要求。隨著近年來各國時裝周上中國風的浪潮一陣陣襲來，中國畫的元素也成為了越來越多的服裝設計師尋找創(chuàng)作靈感的源泉。作為體現(xiàn)繪畫者境界的國畫，能創(chuàng)作出“筆未到，意先行”的藝術境界，繪畫者不僅僅是通過畫來傳達個人的情感，更是創(chuàng)設出一種飄逸、空靈的藝術境界，而這，正好就是定制服裝設計在想通過服裝所要表達的內容。在以往的傳統(tǒng)服裝中，如西裝、旗袍和中山裝等，多以中規(guī)中矩為特色，在線條上講求挺直，結構上要求規(guī)整，而層次上則顯得很單一。但是，作為現(xiàn)代的服裝設計師，必須要突破以往服裝設計的輪廓，而國畫在創(chuàng)作上講究的是散點透視、通過一定的物向展現(xiàn)全部意境，通過奇特的布局和巧妙的取景，給人一種不拘一格的感覺，這正好迎合了現(xiàn)代服裝設計師對定制服裝的要求，因此，服裝定制在設計上往往需要對中國畫的元素進行借鑒，通過這種虛實結合的立體造型，通過外在的結構來傳達出內在的意境美。比如，國畫的線條，有濃有淡，有剛有柔，有粗獷有細膩，而國畫正是通過這種線條的對比來傳達出一種抽象的意境。那么，在服裝設計上，設計師們就可以結合著裝人的性格特征和其對服裝風格的要求，應用線條的粗細、長短來傳達出不同的特色。

　　中國畫是非常講究色彩的運用的，在傳統(tǒng)的國畫中，色彩的運用是通過被擦、點染和留白來體現(xiàn)的，同時，配以五色墨，即干濕濃淡白，達到烘托畫面氛圍的目的。在中國畫中“留白”是運用最多的一種墨色，它可以傳達出一種“此時無聲勝有聲”的意境。那在定制服裝中則可以很好地運用“留白”這一中國畫的著色方法。比如，在我國的傳統(tǒng)服裝——旗袍中，將兩側開叉到大腿處，在著裝人行走的時候，呈現(xiàn)出一種婉若游龍的感覺，給人以無限的遐想。這就很好地體現(xiàn)了留白在服裝設計上的點睛效果。當然，對于服裝設計而言，留白并不一定就是追求，而是要把握好留白的度，讓這個“露”起到美而不俗、妖而不艷的效果，這才是服裝設計中留白應追求的意境。中國畫的創(chuàng)作中，色彩的運用是很重要的，同時，也占有國畫很大的比例。國畫往往通過色彩賦予整幅畫以生命，正如語言對于人類的作用一樣，色彩對國畫具有同樣重要的意義。記得潘天壽曾說過：“吾國繪畫，筆為骨，墨為肉，色為飾?！笨梢?，色彩之于國畫的重要性。國畫在色彩的使用上還講求冷暖，追求物與色的和諧。即繪畫者在畫某個物體時，要想將物體的固有屬性呈現(xiàn)在紙上，就必須通地物體本色所具有色彩和線條來展現(xiàn)，也只有在處理手法上將色彩與墨色達到了和諧的意地，才能向觀眾傳達出強烈的視覺效果。那在服裝設計上也是如此，強烈的色彩對比同樣也可以給人一種視覺上的享受。同時，中國畫的水墨處理是我國的一大特色，其技法在運用上是非常純熟的，給人一種明暗立現(xiàn)的感覺。那在服裝設計上，色彩也能賦予其生命力，因此，只要服裝設計師能選擇合適的面料，并進行特殊的處理，在黑白灰之間尋找到共通點，然后通過墨色的虛實搭配，同樣可以創(chuàng)造出空靈詭異的意境，展現(xiàn)服裝設計的個性美。

　　中國畫向來以意境之美為特色，而這種意境美往往又能呈現(xiàn)出我國傳統(tǒng)哲學的道理，運用點線面的結合，實現(xiàn)“天人和一”的意境。那在服裝設計上，我們同樣可以追求這種美感。在我國傳統(tǒng)的國畫藝術中，寫意畫是最能創(chuàng)設意境美的，“寫”即用筆，“意”即意境，而所謂意境即形神合一，情景與形態(tài)交融，達到“以形傳神”的效果。例如，品牌服裝夏資陳，它的設計師在進行服裝設計時就追求東方的意境美。在2013年的巴黎時裝周上，其春夏季的服裝一亮相就吸引了來自世界各地的目光。而其設計師王彩霞就是一個意境美的追求者，在她的作品中充分展現(xiàn)了中國國畫的水墨寫意的魅力。將中國國畫的藝術特色在定制服裝中加以應用，充分發(fā)揮其主觀能動性，并將服裝造型進行重組，在服裝展的燈光、空間和面料的完美組合下，一定能給人一種獨具一格的中國畫的畫面和結構美。在中國畫的寫意手法中有一種方法叫“枯筆”，它主要以變化多樣為特征，在中國畫中通過慮實相間來呈現(xiàn)意境美，那在服裝設計中，就可以通過不同的面料，或者將面料進行處理的方法，表現(xiàn)出“枯筆”的意境美。此外，也可以通過濃度不同的色彩的面料重疊、破壞整體，來達到行斷意連的效果。當然，將中國畫的寫意運用到定制服裝上，首先一定要對我國的傳統(tǒng)文化有深刻的了解，并在多運嘗試的過程中，不斷追求藝術與服裝的融合。

　　從范冰冰在巴黎時裝周的龍袍所引起的震撼效果就可以看出中國畫中的傳統(tǒng)元素在服裝定制中良好的應用是可以產生巨大的影響力的。在我國的傳統(tǒng)國畫中，圖案可謂是豐富多彩，品種繁多，花鳥類的圖案往往給人一種吉神如意，大氣中不乏靈動的感覺，而經典的紋樣則能起到細膩傳神的效果，山水則一向以靈動著稱?？傊?，定制服裝中如能很好地借用這些圖案，可不失為一種創(chuàng)新。祥云是近幾年來被廣泛運用在服裝設計中的一種圖案，一方面它是中國特色的代表，同時，又運用了我國傳統(tǒng)的蘇繡工藝，如果在服裝定制上，能運用國畫的色彩，配以傳統(tǒng)紋樣作為底稿，并配上蘇繡特有的密集針腳，那強烈的立體感一定會為定制服裝呈現(xiàn)出一種美妙絕倫的意境美。手繪作為近幾年來在服裝定制上的工藝制造技術也越來越受到人們的歡迎。手繪一方面較彩印等技術要簡單很多，不僅操作簡單，而且能將設計師的意圖完整地傳達出來，因此，便于設計師在創(chuàng)設中的整理和創(chuàng)作。當然，手繪對于服裝的面料要求很高，這是在服裝定制中需要特別注意的。

　　服裝消費者受到生活方式、興趣愛好、文化背景等方面因素影響，產生出不同的著裝習慣，由此引發(fā)出服飾類型、服裝風格元素、服裝設計類別等轉變。隨著人們生活水平提高，服裝已經從過去保暖護體工具向著裝者個性需求外在表現(xiàn)有效轉變。由此，定制服裝產生了。而波普藝術元素在定制服裝中可以進行有效應用，提升定制服裝藝術水準、實現(xiàn)良好經濟效益和社會價值。

　　依照一定原則來進行定制服裝中波普元素運用，可以提升普元素運用能力。具體來講，第一，生活著裝與藝術創(chuàng)新。有關方面人員需要有效調查和研究消費群體文化藝術愛好傾向、對生活所具有的時尚潮流，最終將波普元素在面料、色彩、款式輪廓選擇上進行合理改變，增強定制服裝藝術性與創(chuàng)新性。第二，生產制造與設計實現(xiàn)。設計者需要嚴格把控波普元素運用效果，追求一種個性化與快速化生產方式，開展成衣的定制加工，融合進拼貼與復制手法，使波普元素系列服裝產品更加豐富，完全符合市場中定制服裝運行特性與規(guī)律。第三，文化傳播與市場平衡。定制服裝充分展示出個性需求特點，波普元素可以充分在色彩等方面滿足個人需求。但是，企業(yè)和服裝經銷商為提升經濟效益，需要建立起一種感性消費理念，引導消費者進行定制服裝產品購買，提升服裝市場價值[1]。

　　設計者在定制服裝中波普元素運用中，需要充分了解波普藝術文化內涵、開展藝術元素深層次探索，進行適度創(chuàng)新改進，使各個元素之間更加有效配合在一起，提升定制服裝的藝術質量和水平。

　　在20世紀60年代，波普設計先鋒人物瑪麗.昆特設計出的短裙很好迎合了市場需求，充分將廣大女性從傳統(tǒng)類型服裝中解放出來。同時，波普宇宙服裝系列在款式上更加貼近現(xiàn)代人生活理念，將一種形象感較強設計手法充分表現(xiàn)出來。在現(xiàn)代個性定制服裝中，波普設計在造型上更加注重線條的簡潔明朗，充分將男女自身所具有的良好身材展現(xiàn)出來。比如：一種趨于H型輪廓的休閑定制服裝風格在市場中廣泛受到追捧，成為了人們喜愛的主流風格。從這種類型定制服裝尺寸來分析，這種類型休閑服裝更加滿足了人們個性化需求。從服裝形態(tài)款式上分析，裙褲、短裙、夾克、短上衣、T恤衫、修身長褲等成為了眾多人群定制著裝主流，經過了人們合理搭配后可以將一種灑脫的時尚感充分表現(xiàn)出來。同時，設計師將大塊面拼接、直線條分割有效結合，將波普元素幾何類型風貌有效展現(xiàn)，提升了定制服裝藝術價值。

　　在波普元素運用中，設計人員往往開展服裝色彩強烈組合，進行大面積色塊對撞拼接，更好迎合了廣大消費者對時尚的追求，將消費者自身對個性需求充分表現(xiàn)。具體來講，第一，明度、純度、色相調控。在定制類休閑服裝設計中，設計人員往往充分借鑒波普藝術色彩，將一種更加動感、活躍氣質在服飾中表現(xiàn)出來，營造出一種良好藝術效果。比如：設計人T合理搭配灰色、藍色、黑色等色彩或者是在服裝設計中將一種純色調充分表現(xiàn)出來，形成明快的色彩效果，提升服飾藝術水平。第二，講究用色比例與節(jié)奏。不同顏色在不同服飾位置合理搭配，形成了不同顏色次序、進行色彩大小之間變化，營造出一種關聯(lián)性節(jié)奏，提升了定制式休閑服裝拼接質量。設計人員在此過程中有效把握色彩節(jié)奏與比例，可以滿足定制服裝休閑需求，形成良好視覺沖擊效果。

　　設計人員開展波普元素圖案合理化應用，有利于提升定制服裝質量和水平，實現(xiàn)良好應用價值。具體來講，第一，圖案元素復制排列。比如：著名波普元素藝術大師安迪.沃霍爾在個性化定制服裝中應用了大量公眾人物圖案、郵票圖案、罐頭圖案等，將具有通俗大眾化特征內容充分體現(xiàn)，形成一種強烈的視覺效果，展示出質樸美感。同時，還有一些定制服裝設計師將一些簡單三角形、方形、圓形圖案在設計中運用，形成了有序矩陣式排列，形成了獨特藝術美。第二，圖案的趣味拼接。比如：在波普元素藝術設計人物漢密爾頓手中，他將大量生活中的字母標語、卡通人物形象等在定制服裝設計中有效拼接，運用這種貼近生活的藝術化手法展示出現(xiàn)代人波普審美觀念，提升了波普元素應用的藝術效果，可以更加有效吸引廣大消費者注意，提升定制服裝趣味感，實現(xiàn)服飾良好效益和價值。第三，圖案色彩概括簡練。波普元素設計師們應用一種概括、凝練、果敢色彩圖案搭配方式，更好迎合了現(xiàn)代社會快節(jié)奏生活方式。專業(yè)化人員通過圖案合理取舍形成了大膽醒目的審美觀念，提升了波普元素運用質感。第四，圖案的主題文化藝術理念。社會在發(fā)展過程中會不斷形成新的主題方式。因此，設計人員開展定制服裝中波普元素運用中需要更好掌控當今流行趨勢、拓展多種藝術文化領域風格，然后在定制服裝設計中合理融入，將現(xiàn)代人的精神風貌充分展現(xiàn)出來。

　　設計人員選用合理波普藝術材質，全面提高了定制服裝運用水平。具體來講，第一，面料選用。設計人員需要打破單一面料材質，將具有現(xiàn)代風格、流行氣息的材質合理運用，使最終設計出的定制服裝具有清新、個性特征，更好滿足人們應用需求。比如：面料選用不要局限于毛、麻、棉、絲、化纖等，需要保障材質多樣化，功能多樣化。第二，輔料。比如：口袋、拉鏈、紐扣、帽子等也需要多樣，滿足不同人群需求[2]。

　　綜上所述，設計人員需要在定制服裝中合理運行波普元素，注重線條簡潔明朗、講究用色比例與節(jié)奏、將大量生活中的字母標語與卡通人物形象等有效拼接、選用合理波普藝術材質，提升波普元素運用水平，最終使定制服裝滿足人們需求，實現(xiàn)良好應用質量和價值。

　　數字化服裝設計是利用計算機和相關軟件，進行服裝設計教學和生產的過程。隨著信息化時代的來臨，服裝專業(yè)教學和生產都在廣泛開展數字化設計和應用。這促進了服裝企業(yè)的生產效率，提高了服裝產品的質量，提升了服裝企業(yè)的科技含量和品牌文化含量。這是我國服裝行業(yè)的必然趨勢。為了適應這種趨勢，服裝專業(yè)的教學內容和手段都應作出適時調整。服裝院校在這方面都在作出積極努力，采用現(xiàn)代化的教學手段，不同程度、不同形式地開設了數字化服裝設計課程。根據大部分高等服裝院校的實際情況和學生的就業(yè)要求，根據我國服裝企業(yè)大都是中小企業(yè)的現(xiàn)狀，每個學校、每個中小服裝企業(yè)都投入大量資金，裝備一套專業(yè)服裝cad設備是不現(xiàn)實的，也是一種資源浪費。

　　根據上述情況，筆者所在的佛山科學技術學院服裝專業(yè)自1996年開始，使用通用平面設計軟件coreidraw，開設數字化服裝設計課程。通過教學，同學們都能熟練運用這個軟件繪制服裝設計系列圖紙，同時理解了數字化服裝設計的基本要求。因為軟件都是相通的，對于其他服裝cad軟件也能很快掌握和使用。因此提高了教學質量，同學們的作業(yè)水平、畢業(yè)設計水平都有了很大程度的提高，也提高了同學們的就業(yè)競爭力。根據我們的教學和應用實踐，筆者對coreidraw軟件在服裝專業(yè)數字化教學中的應用進行如下闡述。

　　服裝專業(yè)教學對軟件的要求是由其需要完成的任務決定的。服裝專業(yè)教學需要完成的任務是：利用計算機及其繪圖軟件，繪制服裝設計效果圖、服裝款式結構圖、服裝設計裁剪圖、服裝設計樣板圖、服裝設計推板圖、服裝設計排料圖、服裝工藝流程圖等系列圖紙?，F(xiàn)有的許多服裝cad專業(yè)軟件都能夠進行部分服裝cad設計（主要是制圖、制板和排料），其他一些軟件也不同程度地可以進行數字化服裝設計，但是能夠完成全部數字化服裝設計的軟件較少。

　　1.圖紙設置的任意性。由于服裝專業(yè)的實際需要，教學中需要標準圖紙，生產中需要非標準圖紙。

　　2.單位和比例設置的任意性。服裝設計的一般單位是厘米制，服裝教學一般需要的是小圖（a4），其比例一般為1∶5，而服裝生產需要的是大圖（a0或其他），其比例一般為1∶1。因此，軟件能夠進行任意的繪圖單位和繪圖比例的設置。

　　3.繪圖功能強大。由于服裝制圖的非標準特性，一般的幾何圖形不能滿足制圖需要。因此，軟件應該能夠繪制任意曲線，改變任意線條的線型，任意設置繪圖的原點，添加任意輔助線，數據變化的精確性。

　　4.色彩變化的準確性。由于服裝設計要應用于生產實際，其數據的精確性是軟件由于繪制效果圖的需要，軟件必須具備色彩變化、圖案變化的多樣性和準確性的基本要求，還能夠制作圖樣或能夠導入已有的圖樣。

　　5.多種文件格式的互換性。由于生產實際的需要，軟件必須具備多種文件數據格式的互換功能，以便滿足樣板輸出的需要和直接用于自動裁剪機的需要。

　　6.界面友好、直觀，符合手工制圖的思維習慣。由于大多服裝設計制圖人員是從手工繪圖開始學習的，所以直觀友好的界面，符合手工繪圖思維習慣的運行模式，是軟件的一大優(yōu)勢。

　　coreidraw軟件是目前世界范圍內，應用最廣泛的平面設計軟件，具有不可比擬的市場優(yōu)勢。這也說明了軟件本身具有界面友好、直觀，符合手工制圖的思維習慣的特點。實踐表明，coreidraw軟件具備了數字化服裝專業(yè)教學對軟件的所有要求，能夠完成服裝設計的所有工作任務，能夠完美地繪制服裝效果圖、款式圖、工藝結構圖、裁剪圖、樣板圖、推版圖、排料圖、工藝流程圖等系列圖紙。因此，coreidraw作為數字化服裝專業(yè)教學軟件是可行的。唯一的弱點是其排料還不能自動化，目前只能手工計算機排料，不過比傳統(tǒng)手工排料，還是具有很高的效率和準確性。

　　第一，coreidraw 是一種平面矢量繪圖軟件，我們可以將其作為一張紙，利用軟件提供的繪圖工具、填色工具、特種效果填充工具、圖片填充工具等(這只是該軟件的部分功能)，就像在紙上畫畫一樣，直接畫出自己需要的效果圖?；旧夏軌蜻_到手工繪制的效果，有時比手工效果圖還要美觀。

　　第二，利用軟件的導入功能，將自己選中的服裝人體照片、服裝模特照片導入，在此基礎上繪制服裝，或進行款式修改，或進行色彩圖案修改，直到滿意為止。

　　第三，如果進行系列服裝設計，可以利用其復制再制功能，進行色彩系列設計和款式系列設計，其工作效率是手工繪畫不可比擬的。

　　第四，還可以利用軟件的圖片處理模塊，繪制常用的服裝材料圖，對服裝的整體或某個部位進行材料質感處理。

　　服裝款式圖一般為單件款式圖，主要繪制正面，必要時加繪背面和側面?？钍皆O計可以分別進行衣身款式設計、袖子款式設計、領子款式設計。利用coreidraw軟件的繪圖功能，按衣長和肩寬繪制一個長方形，將其轉化為曲線，利用形狀工具功能對長方形添加結點，直線變曲線，按要求修改為衣身款式圖，對各個獨立部件進行封閉處理，并填充顏色或圖樣。在此基礎上繪制領子款式圖、袖子款式圖。當一個款式圖繪制完成后，可以將這個款式圖進行移位再制(可以再制多個)，然后逐個進行不同領子款式設計、不同袖子款式設計，形成系列款式設計，效率很高，形式統(tǒng)一，美觀大方。在服裝款式圖的基礎上，進一步細化部件結構狀態(tài)，表現(xiàn)縫型縫合形式。其制圖要點是利用coreidraw軟件的繪圖功能，將服裝的各個結構縫的縫合狀態(tài)，線跡形式都表達清楚，用以指導工人正確縫制。一般先畫一個圓圈，在圓圈內繪制標準縫型符號，圓圈外引一條細實線，指向要表達的縫子、線.服裝設計裁剪圖的制作(見圖-3)

　　服裝裁剪圖是服裝系列圖紙中最復雜、最關鍵，要求最精確的圖紙。利用coreidraw軟件的大小、位置、鏡象、旋轉等功能，使用繪圖工具，按照任何服裝制圖方法，能夠十分準確地繪制服裝裁剪圖。注意要把每一個部件衣片獨立封閉，以便將來能夠分離。利用線條工具把不同的線條按要求分別線型和粗細，利用線條工具和文字工具可以方便地進行數據標注、文字標注以及相關符號標注。

　　服裝樣板圖是在服裝裁剪圖基礎上將每一個部件衣片分離，在部件圖形邊沿加上縫份、折邊及其他余量，而形成的用于裁剪排料的樣板。這種樣板是獨立的、完整的，并且每個樣板都應標注代號、數量、經線方向等。其制圖要點是：選中某個衣片，利用軟件大小功能，直接輸入加放余量后的數據，再制一個，把它置于衣片下層，然后調整位置即可。值得注意的是，衣片內部的省位等不要再制。

　　每一個款式的服裝，都是給不同體形、不同高矮、不同胖瘦的人穿用的，制作服裝樣板時，就要按照國家相關標準對每個款式服裝的每個部件衣片，進行系列制版，這個過程稱為服裝推版，過去傳統(tǒng)手工推版誤差大、效率低，是一項十分繁瑣的工作。利用coreidraw軟件可以方便、快捷、準確地進行推版。

　　利用軟件的互動式漸變工具，對推版數量、排列位置進行設定，可以非常方便地進行推版操作。其推版要點是：在裁剪圖基礎上利用軟件的大小縮放功能，再制最大和最小兩個號型的裁剪圖，將兩個號型裁剪圖分別分離為獨立部件，每個部件衣片加放相應余量，形成大小樣板，把不同號型的相同部件樣板放在一起，兩者斜向錯開一定距離，設定推版數量，利用軟件的互動式漸變工具即可方便地進行推版，然后將其分離，不同號型填充不同顏色，或不同號型樣板輪廓線使用不同顏色，同樣每個樣板進行代號、數量、經線.服裝設計排料圖的制作(見圖-6、圖－7)

　　服裝排料圖分為單件服裝排料圖和批量服裝排料圖，服裝企業(yè)一般使用批量服裝排料圖。其制作要點是：單件排料首先設定面料的幅寬(幅寬是由既定材料決定的)，在面料一端開始，按照先主片、后次片、先大片、后小片、碎料填空、緊密排料、經線一致、相對翻轉的排料規(guī)則，使用軟件的貼緊物件功能逐片順序排料即可。如果批量排料除了上述要求外，還應設定號型比例，計算單層段長，計算層數。排料過程需要注意的是對稱衣片的翻轉排料問題，如果注意不到，很容易排順，造成材料的浪費。

　　服裝工藝流程圖是設計生產流水線的技術依據文件，圖紙要表達服裝制作的主流程、副流程、支流程，表達服裝制作的步驟順序，每個工序要做什么、有什么要求、使用什么設備等。

　　1.用于學校教學時，要具備高性能計算機、掃描儀、a4彩色打印機、a4黑白激光打印機、coreidraw 軟件。

　　2.用于服裝廠設計與生產時，除了上述設備，還要具備大幅面輸出設備。如果具備全自動裁剪機，就不用輸出設備，計算機直接與裁剪機連接即可。

　　3.用于教學一般使用a4圖紙，用于生產時，樣板圖、推板圖、排料圖要使用a0圖紙(或與面料等寬的圖紙規(guī)格)，1∶1制圖。

　　綜上所述，coreidraw 是藝術設計人員應用最多的軟件，它不但可以用于平面藝術設計，也可以用于服裝設計。不但可以完成服裝造型藝術設計，也可以完成服裝工藝設計全過程，可以完全替代專業(yè)服裝cad軟件，實現(xiàn)計算機輔助服裝設計的目的。coreidraw 不但可以用于服裝專業(yè)數字化教學過程，也可以用于服裝生產企業(yè)的設計生產過程。使用coreidraw 軟件，不但具有藝術設計專業(yè)的通用性，也具有明顯的經濟優(yōu)勢。因此利用coreidraw 軟件進行服裝專業(yè)教學和服裝企業(yè)生產是一個很好的選擇。我們將繼續(xù)這方面的教學應用研究和生產應用研究，為服裝專業(yè)教學和服裝企業(yè)生產服務。

　　[1]周伯軍，馬仲嶺等.服裝畫技法與電腦時裝畫.人民郵電出版社.2006.12

　　市場經濟的核心是競爭，服裝品牌企業(yè)的核心是產品本身的競爭力。經濟市場上，產品的市場占有率是服裝企業(yè)生存與發(fā)展基石，服裝企業(yè)的核心競爭力是服裝產品本身的價值和設計所帶來的附加值。面料是服裝設計方法實現(xiàn)的主體，隨著經濟的快速發(fā)展和服裝流行的短周期，面料的可成衣化程度對服裝設計方法的實現(xiàn)起到了越來越重要的作用。

　　傳統(tǒng)的服裝設計方法認為，服裝設計與其他領域的設計是相通的，可以從點、線、面等要素的設計規(guī)律組合來實現(xiàn)造型、色彩、材質的表現(xiàn)。服裝產品是為了滿足人體穿著需求為基礎的功能性產品，功能性基礎上通過設計方法來實現(xiàn)穿著者的求美訴求。在服裝企業(yè)中，為了保證企業(yè)的利潤化和服裝產品思想的一致性，設計方法更多地表現(xiàn)為設計流程的執(zhí)行。

　　設計構思，是對即將創(chuàng)作的作品進行計劃性思考的過程。在服裝設計構思過程中，常用觀察比較法、極限法、逆向思維法、改變法、添加法、刪除法、結合法等設計思維方法來對產品進行初步設想。結合服裝人體工學通過運用均衡、對稱、對比、夸張、重復與疊加等設計規(guī)律手法將服裝造型初步構思出來。

　　服裝設計構思是停留在藝術創(chuàng)作中思想層面的思維活動，需要用服裝效果圖這種視覺的形式把它表達出來。在繪制服裝效果圖的過程中，設計者在表達原有設計構思的過程也是對原有設想的二次構思，在繪制中可能會表達出更新穎的設計創(chuàng)作。在設計表達中，點、線、面三者的構成是組成產品本身最基本的要素，服裝效果圖上點、線、面的運用是通過面料和輔料作為形式載體來表達實現(xiàn)的，因此在服裝效果圖表法設計構思的過程更多的是對設計要素的組合運用。

　　服裝是滿足人體穿著需求的產品，服裝設計的實現(xiàn)也必然是服裝產品本身的實現(xiàn)。依據設計效果圖，通過面輔料的選定和工藝方式的制作，最終將設計圖由平面的形式轉換為立體的表現(xiàn)形式就是服裝設計實現(xiàn)。服裝設計實現(xiàn)的可以通過立體裁剪的方式、也可以通過平面裁剪，無論哪一種實現(xiàn)形式，最終展現(xiàn)的必然是服務于人體的穿著形式。

　　市場經濟是在社會分工基礎上的商品經濟，依據社會需求決定商品供有量，其顯著特征就是商品競爭。市場經濟上的每個商品主體都要遵循競爭的法則，最終體現(xiàn)出市場經濟下的效益經濟，實行優(yōu)勝劣汰。

　　市場經濟下服裝產品的生產和服務及銷售完全由自由市場的自由機制所引導，市場透過服裝產品的供給和需求之間的關系產生復雜的相互作用，從而達成服裝產品市場的利潤化。然而，人們對服裝流行追求美是服裝產品贏得市場的源動力，目標消費群體的需求始終是服裝企業(yè)產品設計的依據，通過服裝設計手法將流行與市場結合起來最終贏得服裝產品市場的利潤化，是服裝設計與市場經濟相互作用的循環(huán)機制。

　　服裝設計產品的關鍵是如何要在流行周期內快速的占領經濟市場，贏得消費者的鐘愛從而產生購買穿著行為。服裝的流行周期很短，其新產品設計周期從設計、打樣、采購、生產、物流到展示銷售國內平均周期大約是6-9個月時間。服裝企業(yè)實力不同其新產品的設計周期也不同，ZARA作為快速時尚模式的領導品牌，新產品從設計、制作天博體育、生產到店面銷售最快只用一周，平均只花三周時間，是服裝企業(yè)里設計周期循環(huán)最快的品牌。

　　服裝設計方法運用的成功程度是在于對服裝企業(yè)各個環(huán)節(jié)的了解和把控，從設計到面料的選用和批量化成衣的生產環(huán)環(huán)相聯(lián)。ZARA品牌的成功的關鍵是把控了服裝產品設計如何快速應和市場變化，每款設計在店里擺放周期不超過兩周，每周都有新品推出，從而滿足了服裝消費者的求新需求，實現(xiàn)了服裝設計效益和企業(yè)利潤化。成衣產品在市場經濟下的利潤化程度是檢驗服裝設計成果的終端，同時也是服裝設計新周期的始端。

　　伴隨著機械化、產品規(guī)?；慕洕I(yè)一體化發(fā)展，服裝工業(yè)技術也在隨之不斷的持續(xù)更新，具有量化特征按照標準號型批量生產的“成衣”出現(xiàn)，以市場為主導的服裝產品量化特征決定了單件設計定制最終向批量化成衣設計發(fā)展。伴隨著新設備、新工藝、新材料的更新發(fā)展，市場經濟的優(yōu)勝劣汰越來越激烈，以市場為導向的批量化成衣已經成為服裝商店銷售的主要商品。

　　批量化成衣的背后是完善的產品供應鏈，從設計、生產到銷售每個環(huán)節(jié)都必須是可跟進的。服裝設計方法的實現(xiàn)需要面料作為載體才能轉換為真實的產品“成衣”，面料的可批量生產程度直接影響著服裝設計的實現(xiàn)進度，由此服裝設計與面料之間的關系也是相輔相成，面料需要服裝設計方式將面料塑型制作為成衣，從而實現(xiàn)其市場價值獲得產品經濟效益。成衣設計的市場化維系著服裝產業(yè)供應鏈的始終，依據市場為導向面料如何成衣化是市場經濟下服裝設計的核心。

　　服裝最基本的功能是滿足人們穿著功能的需要，隨著經濟、社會文化的不斷更新，服裝的消費趨勢朝著求美、求廉和穿著功能化這個總體需求發(fā)展。根據影響服裝消費觀念的文化差異、年齡差異、經濟收入差異、個人興趣愛好等因素，消費者會選者適合自己的服裝產品層次和類型，但是求美、求廉和穿著功能化這個大眾消費認知是共同的。大眾消費認知心理特征的促使，更多滿足大眾化穿著需求的批量成衣占領了主市場。

　　服裝產業(yè)市場化、工業(yè)化是服裝企業(yè)產品在市場經濟得以運轉的根本，面料是服裝產品生產的主材料，面料的可適應機械化程度決定了生產成本的多少，從而直接影響成衣產品成本的多少和新產品的周期，從而面料的可成衣化機械程度是服裝設計方法中必須考慮的重要因素。面料的可規(guī)模化與批量化生產是滿足成衣批量生產的前提，面料與成衣的批量化決定了面料的成衣化理論。

　　每一種面料都有自己的特征，同一種面料會因使用的設計手法和工藝方法不同而展現(xiàn)出另一種材質特征。服裝設計手法對面料的利用和改造程度都是在有限的面料中實現(xiàn)無線的創(chuàng)意，面料再造的方法再多種多樣，也是在面料材質特性本身的基礎上發(fā)揮出不同形式的作用機制，最終還是要滿足面料的可成衣化與可規(guī)模化加工。

　　服裝企業(yè)產品有盈利才能生存和發(fā)展，產品成本是盈利程度里必須把控的一項，所以成本是服裝設計師在進行設計和設計方法實現(xiàn)時必須考慮的因素。一方面設計的產品要符合消費者需求和品牌定位，一方面要考慮到成衣面料和相關輔料的生產或采購成本，在快速響應設計和生產同時盡可能的低成本實現(xiàn)。成批量的面料和需要特殊工藝定制的面料成本是不同的，不需要二次處理的面料就能滿足設計需求的，更利于降低生產成本，所以在服裝設計中面料的可成衣化程度決定著設計成本。

　　面料是制作服裝的主材質，服裝設計圖能夠運用到成衣批量生產的，面料一定是依紡織材料為主，在紡織市場上屬于比較完善化的織造方式，成熟的織造工藝和工藝方式能更有效地降低紡織企業(yè)的生產成本，從而降低服裝設計成本。紡織企業(yè)進行面料開發(fā)時，為了更好的控制成本，也會盡量開發(fā)可成衣化制作的面料，在滿足市場銷量為前提下會盡可能的降低材料成本。

　　面料成衣化是指面料的類型已經固定化為某些固定的成衣款式，目前已經被定義化的成衣面料有風衣面料、大衣面料、襯衣面料、牛仔面料、西服面料、針織面料、毛織面料、棉麻面料、雪紡面料、絲織面料等，這些面料已經固定化的存在于服裝設計中的成衣材料中。這些固定化的成衣面料其特征是都能夠運用于批量化生產，有完善的面料織造工藝和面料工藝生產線，工業(yè)化的批量生產條件決定了他們成衣設計實踐的可行性。

　　每一種面料的材質特性都是固定的，比如襯衣面料一般都是運用于襯衣款式的設計中，風衣材質的面料都是運用于風衣款式和外套款式中。雖然每一種面料材質是固定的，同一種面料會因為使用的設計手法不同而展現(xiàn)出不同的設計效果，這種設計手法一般是通過對面料的再造來發(fā)揮出與以往不同的材質作用和效果。對于面料的再造也是在原有面料材質的基礎上的二次設計，而以市場為導向的設計必須考慮成本的控制，對面料的二次設計會增加服裝成衣的設計成本，從而面料的原有材質特性的成衣化設計是主要材料運用設計手法。

　　服裝設計過程中，設計所呈現(xiàn)的物體形象需要通過面料來轉換為成衣，雖然不同的面料質感會顯現(xiàn)出不同設計效果，在市場經濟下產品的反復更替已經將很多面料特定為了某些固定的成衣款式。比如精仿毛料派力司、中厚精仿毛料華達呢、厚粗紡毛料法蘭絨所表現(xiàn)出來面料風格是挺拔、干練、嚴謹的挺括材質特性，在設計中多是將這類面料運用在西服、風衣和套裝這類端莊、嚴謹的成衣款式中，同時也定義了這類面料為挺括型的服裝設計款式中。

　　服裝在季節(jié)特性基礎上，將面料分為春、夏、秋、冬等四大季節(jié)面料。比如在進行夏天的女裝設計中，在設計構思時就會固定化的將雪紡面料運用在設計實現(xiàn)中，雪紡涼爽的材質特性就經常運用在雪紡衫的成衣設計中。面料是服裝設計方法實現(xiàn)的載體，成衣是服裝設計方法實現(xiàn)的形態(tài)，載體和形態(tài)最終都是同歸為產品投入市場實現(xiàn)其市場價值，面料固定化為某些成衣類型的特性在服裝設計方法中的運用也是適應市場的需求。

　　服裝設計是服裝企業(yè)產品開發(fā)、生產制造、市場營銷等系統(tǒng)工程中的一個起始點，設計的核心點是造型、色彩、材質，這三者的關系在服裝設計方法表達中通過面料的作用機制相互滲透。因服裝新產品的周期性，面料一般是先于成衣設計投入市場，個別實力雄厚的服裝企業(yè)特殊定制的非大眾市場化面料，也是紡織廠已經成熟化的面料，其面料紡織工藝也是流行在服裝成衣設計之前。一方面，面料的流行決定了服裝設計方法對流行的把握；另一方面面料的市場化決定了服裝設計成果的市場化。市場經濟條件下，因服裝產品量化特征、品類特征、生產特征等條件的限制，面料已經固定化為某些成衣的理論是早已經潛移默化的運用在了服裝設計方法中。

　　[2] 王小雷.構建市場化的成衣設計教學模式[J].武漢科技學院學報，2005（1）.